Джина Дэвис сделала детское телевидение более феминистским

Актер и адвокат Джина Дэвис основала Институт Джины Дэвис по гендерным вопросам в СМИ в 2004 году для изучения репрезентации женщин и девочек на экране, особенно в детских СМИ. (Лоик Венанс / AFP / Getty Images)

Несколько лет назад Джина Дэвис помогла изобрести технологический инструмент, который, по ее словам, мог все изменить.

С момента открытия Института гендера в СМИ Джины Дэвис в Университете Маунт-Сент-Мэри в 2004 году актер и защитник, удостоенный премии Оскар, заказывал исследование изображения женщин и девочек на экране, особенно в детских СМИ, и делился результатами с лица, принимающие решения, и создатели контента в индустрии развлечений.

Она полагала, что, как только ее коллеги увидят статистику, перемены обязательно последуют. Но сбор данных был медленным и обременительным, а результаты не отражали таких тонких нюансов, как то, сколько времени женщины проводят, фактически говоря и появляясь на экране.

В 2012 году, получив грант в размере 1,2 миллиона долларов от Google и работая с компьютерными инженерами и социологами, Дэвис запустил коэффициент включения Джины Дэвис, или GD-IQ, метод использования технологий распознавания лиц и голоса для анализа фильмов, телешоу и рекламы. . Программное обеспечение, разработанное профессором Университета Южной Калифорнии Шрикантом Нараянаном и группой инженеров Лаборатории анализа и интерпретации сигналов USC, а также старшим научным консультантом Института Джины Дэвис Кэролайн Хелдман, также способно определить количество женщин по сравнению с мужчинами. как количество экрана и время разговора, которое им предоставляется. (Инструмент GD-IQ также может распознавать расу; персонажи, не соответствующие полу, а также персонажи с интеллектуальными и физическими различиями, кодируются вручную.)

В июне этого года Дэвис получила результаты, которые заставили ее прыгнуть с рук. Анализ GD-IQ главных героев 50 самых популярных детских телепрограмм в 2018 году показал, что на экране был достигнут гендерный паритет: на женщин приходилось 52 процента ведущих или со-ведущих ролей в этих шоу. Время использования экрана и время выступления также достигли или превысили равенство - 55,3% и 50,3% соответственно.

На всякий случай Дэвис попросил исследователей института провести исследование за 10 лет и обнаружил, что, достигнув баланса 50-50 в 2011 году, соотношение женщин и мужчин на экране не просто сохранилось - оно увеличилось на 10 процентов. с 2008 года.

«Я был в восторге», - вспоминает Дэвис. С самого начала целью был гендерный баланс в том, что дети видят на экране. За такое время справедливо добиться паритета лидов на телевидении. . . Я собирался сказать сверх того, на что надеялся, но это точно на что я надеялся.

дополнительные 300 безработных в Нью-Йорке

Во вторник на мероприятии в офисе Google в Нью-Йорке Институт Джины Дэвис опубликует свой официальный отчет об этих выводах, а также более подробную информацию. Например, мужские и женские персонажи в детских шоу проявляют интерес к науке, технологиям, инженерному делу и математике с одинаковой скоростью (хотя и в небольшом количестве, только 3,5 процента детских телевизионных персонажей в целом участвуют в STEM-деятельности). Более того, женские персонажи чаще изображаются лидерами, чем мужские персонажи (45,5 процента по сравнению с 41,4 процента), и, как правило, они изображаются более умными, чем их коллеги-мужчины.

Статистика STEM особенно порадовала Мэдлин Ди Нонно, исполнительного директора Института Джины Дэвис, которая отмечает, что организация постоянно проводит исследования STEM с тех пор, как Барак Обама сделал это главным приоритетом во время своего правления.

Ди Нонно вспоминает, что в 2017 году компания 21st Century Fox получила заказ на подтверждение эффекта Скалли, в котором персонаж Джиллиан Андерсон в «Секретных материалах» вдохновлял девушек и молодых женщин заниматься наукой. Мы обнаружили, что 63 процента женщин, которые сегодня работают в STEM, приписывают это этому персонажу, - говорит Ди Нонно.

Дэвис говорит, что ее интерес к гендерным вопросам и детским программам возник, когда она начала смотреть дошкольные шоу со своей двухлетней дочерью. Я была совершенно ошеломлена, вспоминает она, когда осознала, насколько однобокими были шоу. Было несколько исключений. На самом деле телепузики сбалансированы по половому признаку, - криво замечает она, но я не знаю, можете ли вы сказать.

В 2004 году институт Дэвиса заказал исследование детских телешоу и фильмов, начиная с 1990 года. С тех пор Дэвис встретился с тысячами руководителей сетей и студий, руководителями отделов, режиссерами, писателями, шоураннерами, руководителями рекламных агентств и т. Д. чиновники гильдии, делясь собранными ею данными, полагая, что цифры - а не осуждение или обвинение - движут иглу.

билеты на турне джастина бибера 2015

Браун Джонсон, исполнительный вице-президент и креативный директор Sesame Workshop, вспоминает, как присутствовал на одной из первых встреч Дэвиса, когда Джонсон был президентом по анимации и дошкольным учреждениям Nickelodeon. Один из исследователей Института Джины Дэвис представил данные о том, сколько женщин общались, какую работу они выполняли и насколько сексуализированы.

Я просто помню, как меня потрясло это исследование, и я сказал: «Я должен что-то с этим сделать; Я должен помочь, - вспоминает Джонсон. Вскоре после этого она убедилась, что все художники и сценаристы Nickelodeon из отдела анимации посетили презентации Дэвиса, потому что анимация исторически была очень мужским миром.

Нэнси Кантер, исполнительный вице-президент по контенту и креативной стратегии Disney Channels Worldwide, благодарит Дэвиса за то, что он возложил на отрасль ответственность за внесение более масштабных и быстрых изменений [и принуждение] всех нас, кто работает в программировании для детей, внимательно изучать не только сколько девушек видно на экране, но, что немаловажно, как они изображены. Какие роли, какие отношения, какие типы телосложения, какие цвета и какие голоса они используют, - это вопросы, которые мы теперь задаем себе каждый день.

По словам Дэвис, результаты последнего исследования подтверждают ее веру в то, что данные всегда были волшебным ключом. Когда она встречается с создателями детских медиа, она говорит, что их подавляющая реакция: «Мы занимаемся этим делом, потому что мы заботимся о детях, и мы думали, что поступаем правильно с детьми, и это ужасно». Это люди, которые хотели поступать правильно, думали, что так и есть, и были очень заинтересованы в изменениях.

Дэвис и Ди Нонно сразу же отмечают, что не все было исправлено. По-прежнему существуют значительные расхождения в представленности женщин, когда речь идет о второстепенных и второстепенных персонажах детских шоу (43,1 процента второстепенных персонажей, включенных в исследование, были женщинами, а 56,9 процента - мужчинами), а девочки и женщины по-прежнему более склонны к тому, чтобы гиперсексуализирован на экране.

Одна из любимых головокружений Ди Нонно заключается в том, что женским персонажам все еще не разрешается быть такими же забавными, как парни. Каждый раз, когда я встречаюсь с довольными детьми, которые разрабатывают шоу, я говорю: «Сделайте персонажей женского пола забавными», - говорит она, добавляя, что слишком часто силу путают с самонадеянностью. В реальном мире статистика [предполагает], что смешных мужчин награждают, а смешных женщин - за это.

Дэвис говорит, что она намерена удвоить усилия, чтобы побудить сценаристов, продюсеров, режиссеров и других ключевых руководителей, с которыми она встречается, добиться такого же прогресса с второстепенными персонажами и второстепенными персонажами, как и с главными героями. Они думают масштабно, и это хорошо, отмечает она, но мне явно нужно помочь им переориентировать внимание на [более широкую] аудиторию. По ее словам, без такой фокусировки разрушительное искажение - что мы не занимаем половину пространства в мире и не делаем половину интересных и важных вещей - будет сохраняться.

Вот почему я сосредотачиваюсь на том, что дети видят в первую очередь, - объясняет она. Я считаю, что мы невольно обучаем поколение за поколением рассматривать женщин и девочек как граждан второго сорта. Я считаю, что это влияет на все аспекты нашего общества - на лидерство, продвижение по службе, оплату и все остальное.

У нас недостаточно реальных женщин для подражания, чтобы вдохновить на изменения в нашей культуре, поэтому они нужны нам в художественной литературе, - продолжает она. И самое замечательное в том, что медийные изображения могут вызывать проблемы, поскольку они обладают такой мощью, что могут быть лекарством от тех проблем, которые создают.

Хотите знать, кто будет руководить предстоящим сезоном наград? Следите за Торонто, создателем короля Оскара.