Давид-Аполлон Микеланджело возвращается в Вашингтон

Когда в последний раз Давид-Аполлон Микеланджело приезжал в Вашингтон, страна готовилась к инаугурации Гарри С. Трумэна на его второй срок в качестве 33-го президента страны. Статуя, отправленная в Соединенные Штаты в качестве жеста доброй воли итальянским правительством, пересекла Атлантику по Гранд-Каньону авианосца USS, была в сопровождении из Норфолка, а затем встретила в Национальной галерее искусства цветной гвардеец морской пехоты, стоящий по стойке «смирно».

На этот раз статуя примерно в натуральную величину и соблазнительно незаконченная статуя прибыла с меньшей помпой, но ее внешний вид также приветствуется. Когда ее впервые увидели в Соединенных Штатах, это была первая круглая скульптура Микеланджело, представленная в Соединенных Штатах. Это все еще большая редкость. Находясь здесь, он отличается тем, что является самым значительным из всех произведений Микеланджело на территории США, включая спорную скульптуру «Молодой лучник» (предоставленную Музею искусств Метрополитен), которая может быть Микеланджело; картина в Художественном музее Кимбелла в Форт-Уэрте, которая могла быть произведением подростковых лет художника; и Пьета из частной коллекции, которая, по мнению некоторых ученых, принадлежит художнику.

Статуя посещения, изображающая юношу в сонной змеиной позе, с вытянутой назад рукой к голове, не является, в Давида, монументальная и однозначно героическая статуя, выставленная в Галерее Академии во Флоренции. Это более поздняя, ​​меньшая, грубая и явно более загадочная скульптура, продукт самых мрачных дней карьеры Микеланджело. Даже его название рекламирует двусмысленность, лежащую в основе этой странно вялой фигуры. Две ссылки 16-го века привели к его двойному названию: в 1550 году Джорджио Вазари, автор основополагающего собрания биографий художников, упомянул статую Микеланджело Аполлона, вытаскивающего стрелу из своего колчана, и инвентарь произведений 1553 года. принадлежащий коллекционеру Медичи, относится к неполному Давиду Микеланджело.

легальны ли онлайн-гемблинг в США?

Сама работа с очень заметными следами долота, кажется, подтверждает оба возможных вывода. Большая круглая фигура под правой ногой юноши вполне могла быть незаконченной головой врага Давида, великана Голиафа. А длинный незаконченный участок камня на его спине указывает на то, что, возможно, было колчаном со стрелами, одним из опознавательных знаков Аполлона. Поскольку он не закончен, возможно, оба предмета были задуманы одновременно. Таким образом, он принадлежит к классу незавершенных работ Микеланджело, настолько многочисленному, что они на протяжении столетий озадачивали ученых, что привело некоторых к выводу, что художник был мучительно усердным перфекционистом, платоническим идеалистом, неспособным вынести физическое воплощение своих идей, или просто художник, который был перегружен работой, чрезмерно амбициозен и часто подчинялся не зависящим от него силам.

Микеланджело кажется художником, который любит оставлять свои возможности открытыми, особенно в скульптуре, говорит Элисон Луч, куратор ранней европейской скульптуры в Национальной галерее. Загадка сюжета статуи могла быть результатом простого прагматичного выбора: художник пошел по одному пути, а затем переделал статую в другую форму. Или результат его открытой техники: он мог изменить свое мнение о том, в каком направлении скульптура в конечном итоге хотела двигаться. Или это могло отражать более глубокую философскую двусмысленность: он был эмоционально и интеллектуально неспособен решить, хочет ли он закончить с языческим Богом или фигурой Ветхого Завета, глубоко связанной с его идентичностью как художника из Флоренции.

Если это должен был быть Давид, то это был совершенно другой подход к предмету, чем предыдущий набег художника, 1501-04 гг., Теперь, возможно, самая известная статуя в мире. Давид был давней и сильной темой флорентийских художников, которые стремились избегать более поздней, довольно неоднозначной карьеры библейского короля, богатой прелюбодеянием, разочаровывающе аморальными детьми и другими грязными домашними подробностями. Молодой Давид, однако, был удобной гражданской пропагандисткой, скромным, но благословенным на войне, бросившим вызов разногласиям и символом дружбы. Примерно с 1330 года молодой Давид превратился в уникальную флорентийскую художественную одержимую скульптуру Донателло, Верроккьо (чья нежно-юная бронза Давид посетил Национальную галерею в 2003 году) и, конечно же, Микеланджело.

В отличие от более раннего Давида художника, высокой 17-футовой статуи, которая была принята в качестве аватара Флоренции в камне, Давид-Аполлон не задумчиво смотрит на битву или ощетинивается решимостью, а смотрит вниз, казалось бы, закрытыми глазами. Даже незавершенная круглая форма под его слегка согнутой правой ногой могла быть просто результатом привычки художника находить землю, лепя ногу вниз к ступне, - техника, которая позволяла ему гибкость и создавала более естественную позу. Все это, и особенно чувственность фигуры, убедили историка искусства Кеннета Кларка в том, что даже если аспекты Дэвида проникли в отделку статуи, она остается Аполлоном, поскольку сонное чувственное движение тела не может быть интерпретировано как действие молодой герой.

Окончательный ответ Фуха - или его отсутствие - наиболее привлекателен. Статуя была вырезана в начале 1530-х годов, после разгрома Флорентийской республики Медичи и их союзниками. Микеланджело посвятил себя проигранному делу, перестроив и модернизировав оборону города. Когда город пал и началось антиреспубликанское кровопролитие, его жизнь оказалась в опасности. Статуя была вырезана для приспешника Медичи, который занимал пост губернатора города после его поражения.

Таким образом, в нем могут быть признаки амбивалентности и жесткой позиции художника: он оказался между лояльностью к своим покровителям Медичи и его патриотической любовью к обреченной республике. Статуя остается в приостановленном состоянии завершения, не желая полностью выходить из камня в той или иной идентичности. Или, как пишет Лучс в эссе, сопровождающем выставку статуи, он, возможно, хотел отложить окончательный выбор между красивым, но авторитарным языческим богом и молодым библейским тираном-убийцей, героем потерянной республики.

Давид-Аполлон находится в Национальной галерее искусств до 3 марта.

Пропустить рекламу × Лучшие музеи театра, классической музыки, танцев, искусства и искусства 2012 года Просмотр фотографийНаши выборы выдающихся произведений искусства 2012 года.Caption Наши избранные выдающиеся произведения искусства 2012 года.Лучшее искусство: Хоан Миро: Лестница побега Потрясающий и синоптический фильм «Жоан Миро: Лестница побега» Национальной галереи стал местным событием года. 2012 Successio Miro / Общество прав художников, Нью-Йорк / ADAGP, ПарижПодождите 1 секунду, чтобы продолжить.