Крейг Уоллес, многолетний театральный актер, играет Троя в постановке Театра Форда по фильму Августа Уилсона «Заборы» режиссера Тимоти Дугласа. (Скотт Сачман / Театр Форда)
От Питер Маркс 3 октября 2019 г., От Питер Маркс 3 октября 2019 г.,
Заборы - самая популярная игра Августа Уилсона, но это не значит, что она лучшая. Я бы сказал, что другие записи в его захватывающем дух каноне 20-го века, особенно Джо Тернера «Пришел и ушли» и Ма Рейни «Черное дно», содержат более проницательные и захватывающие утверждения о ощутимых и экзистенциальных болях в жизни афроамериканцев.
В этом сезоне в Вашингтоне мы видим несколько менее часто ставимых пьес Уилсона: «Джитни» сейчас на Arena Stage, а позже - «Seven Guitars». Но также вернемся к доске: исторически приятные публике Fences в неудовлетворительно умеренном возрождении в Театре Форда. Прошло всего три года с тех пор, как широко разрекламированная версия фильма с Дензелом Вашингтоном в главной роли получила «Оскар» за Виолу Дэвис в роли многострадальной жены Роуз. Учитывая свежие воспоминания об этой почти окончательной версии фильма, эта последняя постановка, поставленная Тимоти Дугласом, кажется разочарованием.
Широкая привлекательность Fences, вероятно, объясняется его чисто мелодраматическими корнями; оригинальная постановка 1987 года шла на Бродвее более года. Эта история мусорщика в Питтсбурге 1957 года основана на прозрачной эдиповой формуле и неуклюжем самомнениях, таких как умственно неполноценный, громогласный персонаж по имени Габриэль. Его слава - это возвышающийся центральный персонаж, некий Трой Максон, непокоренный дуб человека, которому мешают расизм и растраченный талант, которого первоначально играл на Бродвее Джеймс Эрл Джонс. Который, конечно, сам по себе башня.
В Ford’s Троя играет Крейг Уоллес, актер с впечатляющим вашингтонским происхождением. Но он художник со слишком утонченным чутьем для этого грозно земного титана, который использует свои обиды как оружие против Роуз (здесь ее изображает Эрика Роуз) и сына Кори (Джастин Викс). Вы должны поверить в взрывоопасный гнев, который постоянно кипит в Трое, чтобы спектакль продержал вас почти три часа. Но Уоллес является скорее актером размышлений, чем потенциальной угрозой. Мужчина, который однажды надел ножом на жертву ограбления, отсидел 15 лет в тюрьме и предал и своего выведенного из строя брата, и жену? Я так не думаю.
Рекламная история продолжается под рекламойВ результате этот забор медленно движется вперед, казаясь говорливым и тусклым. Лорен Хелперн изобрела визуально поразительный набор, в котором скромный кирпичный дом и задний двор Максонов изолированы друг от друга, как если бы они существовали в отдельной вселенной. В некотором смысле да: это вселенная, в которой правит Трой, а забор, который Роуз заставляет его вечно строить вокруг их собственности, является метафорой, определяющей борьбу семьи. Кажется, что ни один Максон не способен возвести какую-либо структуру, которая могла бы одновременно ограничивать других и удовлетворять их собственные потребности.
Мы давно ждали, когда Эрика Роуз, еще одна отличная опора Вашингтона, возьмет на себя такую же большую и эмоционально значимую роль, как Роза Уилсона. Мы с нетерпением ожидаем этой бравурной сцены во втором акте, когда Трой признается в своем разрушительном проступке, со всеми вытекающими из того, что он сделал, из плоти и крови, но нерешительность момента еще не задействована полностью. Что-то существенное сдерживается в ответе Роуз, и крик души, которого мы ожидаем, не может быть выражен убедительно. Превосходно приглушенные качества личности Роуз Максон умело раскрываются; это тот жизненно важный выход из ее равновесия и выход ее страданий, которых мы не испытываем.
С другой стороны, задумчивая Кори Сила - это полный портрет детства, пытающегося вырваться из гнетущей родительской сдержанности. Он ужасно, сильно замешан в предсказуемой драматической конфронтации пьесы в конце второго акта, когда загнанному в угол Трою бросает вызов его сын. Ему даже лучше в финальной сцене, когда он возвращается в Питтсбург взрослым и пытается избавиться от горечи.
Рекламная история продолжается под рекламойДуг Браун, Кен Ятта Роджерс и Джефферсон А. Рассел качественно изображают лучшего друга Троя, старшего сына Троя и трубящего в рог Габриэля, соответственно, причем Браун особенно хорошо показывает нам, как друг, Джим Боно, перемещается в Трои. большая тень. Но засуха в этот вечер, к сожалению, обнажает некоторые дыры в заборе Уилсона.
Заборы Августа Уилсона. Режиссер Тимоти Дуглас. Сет, Лорен Хелперн; костюмы, Хелен Хуанг; освещение, Эндрю Р. Циссна; звук, Ник Эрнандес. С Джания Лукас, Мекка Роджерс. Около 2 часов 50 минут. 17-72 доллара. До 27 октября в Театре Форда, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .
В «Великом обществе» история ошеломляюще идет вперед, и дальше, и дальше, и дальше.
Это тяжелая, но зачастую забавная жизнь в 'Джитни' Августа Уилсона на Арене.
