Это провокационное шоу раскрывает силу женщин в имперском Китае.

Великая императорская свадьба императора Гуансю, работа Цин Куаня и других придворных художников Китая, Пекин, период Гуансю (1875-1908), около 1889 года (Дворец-музей / Галерея Артура М. Саклера)

какое повышение соцобеспечения на 2021 год

В 1905 году, за семь лет до конца китайской династии Цин, Алиса Рузвельт, дочь президента Теодора Рузвельта, посетила Пекин. Запретный город . Она встретила больную вдовствующую императрицу Цыси, которая подарила ей черного пекинеса по кличке Маньчжурский .

Игнорируя конфуцианскую максиму о том, что женщины не должны принимать участие в государственных делах, Цыси стала фактическим правителем Китая, взяв на себя контроль над государственными делами и международными отношениями. Между тем в Соединенных Штатах были распространены антикитайские настроения, и визит Рузвельта на высоком уровне не смог сгладить разногласия между странами по поводу иммиграционного договора. Рузвельт отправился домой с Маньчжуриями, но Китай продолжал бойкотировать товары из США.

Была ли сила Цыси необычной для женщины в Китае? Кем были предыдущие могущественные императрицы династии Цин? А что вообще такое вдовствующая императрица?

Это одни из вопросов, которые рассматриваются в превосходном выставка в галерее Артура М. Саклера Смитсоновского института. Есть и другие, например: Как выглядели императрицы Цин (произносится как Цин)? Какие вещи они имели, носили и использовали? И что эти вещи говорят нам о них, об имперском правлении и о Китае в целом?

«Императрицы Запретного города Китая, 1644–1912», крупнейшее шоу в Саклере за десятилетие, прибывают в Вашингтон через 40 лет после восстановления дипломатических отношений между Соединенными Штатами и Китаем. Это плод сотрудничества двух американских музеев и Пекинского дворца-музея, также известного как Запретный город.

Это серьезное мероприятие на всех уровнях: дипломатическом, финансовом, научном и художественном. Практически все экспонаты выставки - из Дворцового музея. Они включают в себя крупномасштабные портреты, расписные ширмы, шелковые одежды, праздничные головные уборы, свитки, веера, украшения для волос, браслеты, мебель и тяжелую буддийскую ступу из золота и серебра.

Ступа, украшенная кораллами, бирюзой, лазуритом и другими полудрагоценными камнями, была заказана Цяньлун Император в честь его матери, вдовствующей императрицы Чунцин, после ее смерти. Внутри коробка с прядью ее волос. Император Цяньлун, правивший одной из крупнейших империй, которые когда-либо видел мир, микроуправлял ее созданием, постоянно давая новые инструкции, так что в итоге она стала вдвое выше и намного сложнее, чем первоначальная конструкция.

Объект предполагает нечто большее, чем просто траур, больше, чем просто Моя дорогая мама, я любил ее. Это предполагает благоговение. Это предполагает власть.

Династия Цин просуществовала 268 лет, с 1644 по 1912 год, когда вдовствующая императрица Лунъюй подписала документы об отречении от имени 5-летнего императора Сюаньтуна - Пуи. Последний Император .

Двести шестьдесят восемь лет - это большой вопрос. Итак, кураторы выставки - Ян Стюарт из Freer / Sackler и Дейзи Ю Ван из The Музей Пибоди Эссекс в Салеме, штат Массачусетс (где шоу открылось прошлым летом), сузили свое внимание до пяти ключевых женщин.

Одна из них, императрица Сяочжуан, была женой, матерью и бабушкой императоров и влиятельной политической фигурой в первые годы династии Цин, которая началась, когда маньчжурский клан, объединенный с разрозненными державами, сверг династию Мин.

что произойдет, если вас укусит собака

Двое других, вдовствующая императрица Чунцин и императрица Сяосянь, были связаны с императором Цяньлун (мать и жена соответственно). Две последние, вдовствующая императрица Циан и вдовствующая императрица Цыси, были важными фигурами в последние десятилетия династии Цин.

Тем не менее, сериал не об этих женщинах напрямую. Речь идет об объектах из Дворцового музея и о том, что они рассказывают нам о роли императрицы и вдовствующей императрицы.

Хотя у китайских императоров было несколько супругов, известных как супруги, каждая из которых имела один из восьми рангов, одновременно существовала только одна императрица. Супруги могли подняться на более высокий пост, родив сына. У каждого сына была возможность стать императором, независимо от ранга его матери, поэтому между супругами шла жесткая конкуренция.

когда мы собираемся пройти нашу следующую проверку стимулов

Мать каждого императора имела особый статус вдовствующей императрицы. (Такой же титул можно было дать овдовевшей основной жене отца императора.) Вдовствующая императрица стояла выше императрицы. В императорской семье она была второй после императора.

Если идея сериала состоит в том, чтобы доказать, что китаянки, находящиеся на вершине королевской иерархии, обладают властью и влиянием, он также признает, что исторический ревизионизм может зайти так далеко. Первое предложение во введении к каталогу Ванга и Стюарта звучит так: «По сегодняшним меркам ограничения, наложенные на императриц последней династии Китая, шокируют».

Эти женщины, продолжают они, были неотъемлемой собственностью монархии, их жизнь контролировалась строгими кодексами, а их свобода и возможности были строго ограничены. Их самая важная работа заключалась в том, чтобы производить детей - прежде всего, сыновей.

Тем не менее, они продолжают, если вы взаимодействуете с этими женщинами на их собственных условиях и в их историческом контексте и не пытаетесь втянуть их в настоящее, их опыт окажется поучительным, поскольку они сделали значимую жизнь для себя внутри - а иногда и за ее пределами - формальные ограничения суда.

Я понимаю, почему Ван и Стюарт почувствовали необходимость сказать это. Но я также хотел бы, чтобы мы могли выйти за рамки морального тщеславия, неудачного воображения и принудительного инфантилизма, которые требуют такого рода держаться за руки. Создается впечатление, что идея о разных культурах, имеющих разные нравы, да и само существование истории - что, давайте признаем, представляет собой длинный перечень несправедливостей - были слишком трудными для людей, чтобы осмыслить их.

Не бери в голову. Ван и Стюарт проделали образцовую работу. Среди наиболее трогательных вещей в представлении - стихотворение артистически настроенного императора Цяньлуна, начертанное его собственной рукой на драгоценной коричневой бумаге 11-го века. Он написал ее через несколько месяцев после смерти своей жены, родственной души и возлюбленной детства, императрицы Сяосянь. Убитая горем смертью своего двухлетнего сына, Сяосянь заболела во время поездки в Восточный Китай со своим мужем.

Стихотворение называется «Выражая мою печаль». Он с острым апломбом выполняет обещание своего названия:

Бывают моменты, когда я нахожу короткую передышку,

Тем не менее, вскоре мои чувства затронуты

И я снова ломаюсь.

Я вполне могу поверить, что жизнь - это мечта,

И что все вещи пустые.

сколько кратома от боли

Империя Цин была огромной. Он преуспел в ассимилировании различных культурных традиций, включая влияние живописи западного стиля. Император Цяньлун, в частности, любил привлекательный гибрид западной и китайской живописи, известный как живописная иллюзия.

Прекрасным примером в представлении является большая картина, на которой молодой пухлый сын императора, будущий император Цзяцин, машет зрителю, а его мать, которая, как полагают, является супругой третьего ранга, Линь, заботливо стоит рядом с ним. . Как у Веласкеса Las Meninas подразумеваемым зрителем является отец ребенка - в данном случае сам император.

Картина дублирует вид из окна. Оконные рамы Trompe l’oeil и уловки перспективы создают впечатление, будто мать и ребенок находятся в комнате между комнатой императора (где мы находимся) и живописным экстерьером, изобилующим бамбуковой рощей, камнями и благоприятными пионами. Чтобы усилить иллюзию и эффект кукольного домика, вся верхняя половина картины отдана пустой комнате наверху.

Среди самых ярких предметов шоу - праздничные мантии, или дзифу, которые носили императрицы Цин. Традиционной обязанностью императриц было наблюдение за производством шелка, поэтому эти удивительные одежды, сделанные из узорчатого шелкового атласа и вышивки и украшенные символическими мотивами, были особым выражением их влияния. Иерархия цветов требовала, чтобы желтый использовался только самыми высокопоставленными императорскими женщинами. Были введены другие цвета и мотивы, часто противоречащие условности и выражающие особые пристрастия владельца.

Самый распространенный символ в сериале - мифический феникс. Он расписан, вышит на носках и веерах, высечен на каменных печатях и изображен перегородчатой ​​перегородкой. Говорят, что феникс садится на деревья павловнии только во времена справедливого и надлежащего правления, но не связан исключительно с женщинами. Но это так часто встречается в объектах, связанных с влиятельными женщинами, что, когда вы идете по шоу, феникс и императрица становятся практически синонимами.

Вы можете купить лекарства от эректильной дисфункции без рецепта?

Бог знает почему, но мне довелось послушать отличную песню Шинед О’Коннор. Трой в моей голове, когда я увидел шоу. Бешеное, убитое горем настроение песни противоречит атмосфере изысканного спокойствия в шоу. И все же простая лирика О'Коннора, исполненная с величайшей драматичностью в кульминации песни, странным образом перекликалась с выставочной темой женской власти, подавленной в одной сфере, но проявляющейся в других: Я восстану. И я вернусь. Феникс из пламени!

Императрицы Запретного города Китая, 1644-1912 гг. До 23 июня в галерее Артура М. Саклера. 202-633-1000. asia.si.edu .

Познакомьтесь с художником, который создает огромные, красочные и незабываемые скульптуры, парящие в небе.

Изображение черной дыры красивое и глубокое. К тому же он очень расплывчатый.

Ранние работы Винсента Ван Гога были посредственными. Эта выставка показывает, как он стал великим.