Смерть продавца в Театре Форда (с Кимберли Шраф Линда), Дэнни Гавиганом Хэппи), Крейгом Уоллесом Вилли Ломаном и Томасом Киганом Биффом). (Кэрол Розегг)Нельсон Прессли Театральный критик Нельсона Прессли Электронное письмо Был Следовать 28 сентября 2017 г.
Крейг Уоллес бродит по сцене Театра Форда как человек с привидениями, разговаривает с призраками, оплакивает свое веселое прошлое и опасается своего смертного будущего. Выглядит знакомо, но теперь Уоллес не играет Скруджа в ежегодной рождественской песне компании. Это бремя тяжелее, что становится ясно с того момента, как он устало входит со своими громоздкими чемоданами, и почти сразу кажется, что он заблудился в собственном доме. Он - Вилли Ломан из «Смерти продавца».
Спектакль, созданный режиссером Стивеном Рейном, большой и точный, он разворачивается в лабиринте головы Вилли на съемочной площадке, в которой преобладают плавающие окна и стены из твердого кирпича. Городской пейзаж середины века запечатлевает Вилли, и вы можете почувствовать, насколько близок этот раздражительный, сломленный старик к тому, чтобы оказаться втянутым в один из пустых черных карманов, вырисовывающихся в дизайне Тима Маккаби.
Актерская игра тоже имеет мрачный эпический размах. Это серьезный спектакль, полный нахмуренных бровей и страстных споров, когда Вилли бушует о том, что его любят, жена Линда успокаивает его напыщенные речи, безработный сын Бифф раздражает своего дурашливого отца, а распутный младший сын Хэппи притворяется счастливым. Конечно, вы читали Продавца, но если вы никогда его не видели, постановка Рейна кажется учебником.
Существенная морщина - это вопрос, который возникает при выборе афроамериканца на главную роль. Не действует ли системное капиталистическое давление, которое драматизировал Артур Миллер, на этого Вилли Ломана иначе? В постановке Рейна вопрос не выделен курсивом, но и шоу тоже не безразлично. Зрители, увидевшие эту пьесу сейчас в Вашингтоне, будут настроены на расхождения, очерчивающие расу, и поймут, как устроен этот конкретный мир.
Дома Ломаны: Кимберли Шраф и Крейг Уоллес. (Кэрол Розегг)
- Другие мужчины, я не знаю - им легче, - признается Вилли Линде. Невозможно не заполнить пробел.
Фирмой по продажам, в которой Вилли терпит неудачу, управляет темнокожий Ховард (уверенный в себе, красиво одетый Кен Ятта Роджерс - аккуратно сшитые костюмы от Уэйда Лабоиссоньер), чей отец нанял Вилли в свое время. Когда ненадежный Вилли выходит из себя, умоляя не уходить, Ховард наконец огрызается: «Я не хочу, чтобы вы представляли нас». Вы всегда удивляетесь извращенной гордости Вилли, когда он пытается удержаться за работу этого старого продавца, когда его беззаботный сосед Чарли предлагает ему работу. Здесь вы задаетесь вопросом, жаждет ли Вилли большей лояльности со стороны своей фирмы, управляемой черными, и сопротивляется ли он работе на своего соседа (веселый, подшучивающий над Майклом Руссотто) из-за того, что Чарли белый.
Однако более горячие искры разлетаются по дому, что никогда не кажется более семейным, чем когда Линда Шрафа наряжает двух своих взрослых мальчиков. Линда прерывает мужской шум и оглушает своих сыновей, раскрывая суицидальные наклонности Вилли, а острая ясность Шрафа придает вечеру один из его редких моментов в горле.
В роли Биффа и Хэппи Томас Киган и Дэнни Гавиган долговязые, красивые и легковесные, особенно задумчивый Бифф Кигана. Киган так же быстро срабатывает, как Уоллес, когда дело доходит до ссор между отцом и сыном; Рейн старается поддерживать огонь под кипящей паникой и внезапно вспыхивающими ссорами в этой семье. Уоллес и Шраф - партнеры в реальной жизни - делятся некоторыми прекрасными, незащищенными моментами, которые втягивают вас в борьбу Ломанов, но они также непоколебимо резки с уродливыми моментами семьи.
У Уоллеса такой авторитет, какой вы ожидаете от этого сложного, вертящегося значка. Его походка может быть такой же мощной, как и его голос, но он также несколько раз замирает на месте, как будто физически парализован сожалением и финансовым давлением. В интерпретации Уоллеса вы видите, насколько Вилли изголодался по любому клочку экономического успеха, о котором легко говорить, но почему-то невозможно понять. Да, этот грубый человек досадно обманывает себя, но Уоллес позволяет вам сочувствовать ему, пока Вилли возвращается с пустыми руками.
Загвоздка в том, что и Вилли, и эта уважаемая постановка надежно взрываются по графику. Здесь нет настоящих оплошностей, но есть несколько сюрпризов (хотя семейный поворот в фразе «всем нравится» - один из них). Его серьезность и настойчивость становятся обузой. В эмоциональном плане все почти соответствует ожиданиям.
Эта предсказуемость не испортила только что кисловатого «Кто боится Вирджинии Вульф?» Форда? Ранее в этом году (имея за плечами хороший «Стеклянный зверинец», Ford был на в основном плодотворной культуре американской классики). Но с другой стороны, столь же культовый и саморазрушительный дом Эдварда Олби с его жестокими изобретательными играми для вечеринок всегда выглядит странным. «Коммивояжер» Миллера с его мелодрамой «бизнес есть бизнес» и бытовыми ссорами на носу может быть до боли знакомым. Если трагедия Миллера остается стойким уколом для национальной совести и криком сердца, ей нужно нечто большее, чем постоянная высокая страсть, чтобы раскрыть ее самые глубокие силы.
Смерть продавца , автор Артур Миллер. Режиссер Стивен Рейн. Огни, Пэт Коллинз; Звуковое оформление и оригинальная музыка Джона Громада. С Брэндоном Маккой, Дженнифер Гердтс, Фредериком Стротером, Ааху ТуахНерой Фриман, Джо Мэллон, Кэтрин Ткел, Линетт Ратнам и Норой Ахрати. Около трех часов. До 22 октября в Театре Форда, 511 10th St. NW. Билеты 17-64 доллара. Позвоните по телефону 202-347-4833 или посетите fords.org .
