Обзор «Строительное искусство: жизнь и творчество Фрэнка Гери»

В октябре прошлого года, когда журналист на пресс-конференции в Испании спросил Фрэнка Гери, являются ли его здания скорее зрелищными, чем функциональными, архитектор, отставший от смены часовых поясов, перевернул его.

Праведное пренебрежение или наглое позирование? Это зависит от того, считаете ли вы, что Гери, которому сейчас 86 лет, одним из величайших ныне живущих художников или распространителем самодостаточных скульптурных излишеств.

когда снова откроется DMV

Конечно, именно в Испании Гери представил свой Bilbao Guggenheim в 1997 году, получивший горячие отзывы (я до смерти одурел, как однажды посетовал архитектор). Но поскольку города по всему миру стремились к собственному эффекту Бильбао - 15 лет спустя музей все еще привлекал миллион посетителей в год - возникшая волна уникальной архитектуры вызвала негативную реакцию. Критики ругали Гери и его коллег-звездных архитекторов за создание благоустроенных зданий, которые мало учитывают их контекст и несчастные души, которым приходится их использовать.

Такая критика может быть неизбежна, когда ваши амбиции столь же значительны, как амбиции Гери. Пол Голдбергер в своей новой биографии архитектора определяет фундаментальные вопросы, которыми руководствовался Гери, следующим образом: насколько архитектуру следует рассматривать как гуманное занятие, художественное предприятие, культурное событие, а не как практическую работу по строительству? И даже когда архитектура преследует самые высокие цели, какое влияние она может иметь?

Building Art - это взвешенная попытка увидеть работу Гери в более широком контексте - понять силы, которые сформировали его, от кружка художников, с которыми он дружил в Лос-Анджелесе, до меняющихся движений в самой профессии архитектора, а также стать свидетелем. как с каждой из своих комиссий он отвечал ее уникальным требованиям.

Голдбергер, пишущий редактор Vanity Fair, по образованию архитектурный критик, и его изображение детства и жизни Гери за пределами его карьеры, по большей части, похоже на мастерство. Сын еврейских иммигрантов из Торонто, архитектор имел скромное детство, его семья часто находилась на грани финансового разорения. Даже сейчас Гери не может сказать наверняка, сколько родители заплатили ему за посещение архитектурной школы Университета Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе.

В 1950-х годах в Калифорнии преобладала модернистская архитектура, но Гери - который, по словам Голдбергера, был курящим марихуану и социально сознательным либералом - вскоре восстал против преобладающей эстетики прохладных прямых линий. В начале 1960-х годов в Париже, когда он работал на архитектора по имени Андре Ремонде (который позже спроектировал французское посольство в округе), Гери впервые близко познакомился с архитектурой Старого Света, и его осенило: великие здания мог включать орнамент. «Когда я вошел в Шартр, я был в ярости», - вспоминает Гери. Я сказал: «Почему они нам не сказали?»

Частично вдохновленный живописцем и графиком Робертом Раушенбергом, Гери начал экспериментировать с промышленными материалами, развивая сдержанную, грубую эстетику. Пытаясь имитировать структуру часовни Роншана Ле Корбюзье, Гери использовал смесь туннелей, предназначенную для подземных переходов и туннелей на автомагистралях, чтобы покрыть экстерьер своей студии для Лу Данцигера, художника-графика из Лос-Анджелеса. Его павильон Merriweather Post в Колумбии, штат Мэриленд, с огромной трапециевидной крышей, открытыми стальными балками и стенками, покрытыми неокрашенной пихтой Дугласа, прославился своей акустикой. Оригинальный дом, который он перепроектировал для своей семьи в Санта-Монике, штат Калифорния, невзрачный голландский колониальный дом, который он преобразовал, обернув его гофрированным металлом и ограждением из цепей, отличался серией сталкивающихся форм и текстур, которые предвещали его характерные постройки.

сколько кратома использовать

[Вам также могут понравиться: Современный человек: жизнь Ле Корбюзье]

Однако Бильбао никогда бы не был возможен, если бы не компьютер. В начале 1990-х годов, адаптировав французское аэрокосмическое программное обеспечение, фирма Гери смогла воплотить его все более сложные и волнообразные конструкции в подробные планы, которые позволили сделать строительство более эффективным и по разумной цене. В то время Гери работал в Концертном зале Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, и по мере того, как он адаптировался к технологиям, его дизайн вздымающихся парусов здания становился все более динамичным. Фрэнк понял, что компьютер может быть инструментом, который освободит его от ограничений.

не только в дорожно-транспортных происшествиях, причиной является человеческая ошибка.

Проекты Гери представляют собой своего рода архитектурный тест Роршаха. Рассмотрим, например, то, как классики потрошили архитектора для предложенного им проекта мемориала Эйзенхауэра в этом районе, который сравнивали с забором вокруг нацистских концлагерей. Гольдбергер отвергает такую ​​критику, выдвигая аргументы в пользу Гери как великого художника, защищая его от утверждения, что его работы негибкие или произвольные, обвинения, которое сам архитектор больше всего презирает.

[Проект мемориала Эйзенхауэра Гери: план и что пошло не так]

Но Голдбергер на удивление сдержан в своем критическом взгляде на портфолио Гери, оставив в значительной степени без ответа вопрос о том, почему одни здания преуспевают таким блестящим образом, в то время как другие не соответствуют высоким стандартам архитектора. Не следует обвинять Гери в эксцессах, которые вдохновил Бильбао, в подпитываемых эго проектах нашего нынешнего Золотого века. Однако это не означает, что он не подходил к тарелке время от времени и не сдавался.

В разгар противостояния Эйзенхауэра Гери задавался вопросом, почему он получил так мало поддержки со стороны своих коллег-архитекторов. Ему и в голову не приходило, пишет Голдбергер, что [они] могли просто рассматривать это как промах, как один из тех моментов, когда Бэйб Рут выбывает из игры.

Эрик Уиллс - старший редактор журнала Architect.

кто получает четвертую проверку стимула

Пол Голдбергер

Кнопка. 511 с. 35 $