Как 'дворец' из палочек произвел революцию в искусстве

Это было время расцвета сюрреализм . Секс и насилие - а также идея о том, что искусство может служить посредником в наших самых мрачных и необузданных побуждениях - были где-то рядом с ядром сюрреализма, который, конечно же, взял свое начало из теорий Зигмунда Фрейда.

Самому Фрейду не до сюрреалистов. Джакометти тоже яростно порвал с движением в 1934 году, отрекшись от всего, что он делал до этого. И все же многие из этих ранних скульптур остаются потрясающе мощными.

Некоторые из них были плоскими, как игровые доски, или открытыми, как клетки. Иногда они адаптировали формальные аспекты, которые Джакометти - швейцарский художник, живущий в Париже, - видел в объектах из Африки или южной части Тихого океана. Они были открытыми или горизонтальными, иногда подвешенными на веревках.

Пожалуй, самая известная из этих ранних скульптур - Дворец в 4 часа утра в Музее современного искусства в Нью-Йорке. Джакометти работал над этим летом 1932 года. Каждую ночь он строил дворец из кусков дерева размером с тонкие палочки для еды. Следующей ночью он восстановил его. К осени он знал, какую форму она должна принять, и выполнил окончательную версию за одну ночь.

У дворца, в котором он оказался, нет крыши. У него нет стен. Это похоже на мечта о прозрачности преследуемый модернистскими архитекторами, подорванный - на самом деле смущенный - полным отсутствием полезности.

в тот же день стандартное тестирование в Атланте

И какой-то очень странной мебелью. Позвоночник в клетке справа символизирует возлюбленную Джакометти в то время (можно увидеть почти всю карьеру Джакометти). Френсис Бэкон выходящая из этого изображения), в то время как фигура матроны слева представляет мать Джакометти - именно такой, как она появляется, как он писал, в моих самых ранних воспоминаниях.

Он объяснил, что три непрозрачных экрана позади нее намекают на ту самую занавеску, которую я увидел, когда впервые открыл глаза. Прозрачный экран - лист стекла - подвешен горизонтально рядом с вогнутой формой, напоминающей рожок для обуви, с маленьким шариком, прикрепленным к его основанию, возможно, изображающим художника. А скелет птицы, подвешенный на веревках, заменяет птиц, которые предвещали приближение утра этим летом и, в частности, добавил Джакометти, той самой ночью перед утром, когда рухнула наша совместная жизнь.

График процесса аудита IRS 2020

На самом деле нам не нужны никакие из этих средств интерпретации, которые (как и большинство сюрреалистических произведений искусства) могут быстро показаться китчевыми и банальными, сводя метафизические сновидения к дешевым анекдотам.

Но интересно держаться за идею - или память, или даже исполнение желаний - о рухнувшей любви во дворце - с ее ассоциациями простора и роскоши - которая превратилась в хрупкий скелет размером с монстр. кукольный дом. Поразмышлять также о напряжении между любовниками и матерями, о том, что парит в воздухе, и о вещах, которые стоят на земле. И, наконец, остановимся на воспоминании о времени - 4 часа утра - когда почти никто не бодрствует, и весь мир, кажется, прорывается сквозь вашу исчезнувшую защиту.

Редактирование фотографий и исследование Келси Эйблс. Дизайн и разработка Junne Alcantara.

Себастьян Сми

Себастьян Сми - художественный критик, получивший Пулитцеровскую премию журнала Livemax, и автор книги «Искусство соперничества: четыре дружбы, предательства и прорывы в современном искусстве». Он работал в Boston Globe, а также в Лондоне и Сиднее для Daily Telegraph (Великобритания), Guardian, Spectator и Sydney Morning Herald.