Джессика Уолтер и Джордж Сигал олицетворяли то время, когда кино росло

Джессика Уолтер сыграла Эвелин в пьесе «Мисти для меня» 1971 года. (Универсальные изображения / изображения MPTV)

Для поколения, выросшего на ситкомах 21 века, смерть на этой неделе Джорджа Сигала и Джессики Уолтер вызвала в воображении образы актеров, играющих двух самых очаровательных эксцентричных бабушек и дедушек Америки: Сигал в роли Папы Соломона в сериале «Голдберги» и Уолтер в роли Люсиль Блат в «Задержанном развитии». , где, просто подняв бокал мартини и устремив испепеляющий взгляд на своего мужа или одного из своих детей, она запустила тысячу мемов, раздирающих любого, кто когда-либо сказал что-нибудь глупое в Интернете.

Но для кинозрителей, достигших совершеннолетия в 1970-х годах, Сигал, умерший во вторник в возрасте 87 лет, и Уолтер, скончавшийся днем ​​позже в 80 лет, олицетворяли собой время, когда кино выросло - когда можно было узнать взрослую жизнь, даже в самой яркой форме. , все еще может быть жизнеспособным кормом для высококачественного мейнстрима. Другими словами, это было время, когда аудитория еще не была инфантильна и не привыкла к постоянной диете, состоящей из эскапизма из комиксов и сверхъестественного фэнтези.

лучший матрас до 2000 долларов

Задолго до того, как я начал профессионально писать о фильмах, Уолтер запечатлелась в моем сознании благодаря игре, которая сыграла важную роль в развитии ее великолепно управляемой экранной личности. В фильме 1971 года «Сыграй для меня Мисти», наиболее известном как стильный и уверенный режиссерский дебют Клинта Иствуда, Уолтер изобразил Эвелин, женщину, которая влюбляется в диск-жокея, которого играет Иствуд, и проникла в его жизнь в образе задорной, прототипической крутой девушки. кто ценит джаз, умеет приготовить хороший стейк и воспринял либидинозные преимущества сексуальной революции.

Скажем так, отношения заканчиваются плохо. В дополнение к доказательству того, что Иствуд был одаренным режиссером, «Играй в тумане для меня» породила серию психотриллеров, посвященных невротически одержимым одиноким женщинам и их несчастным (в основном мужчинам) жертвам, из которых «Роковое влечение» было самой печально известной. Как и в случае с Мисти, этот фильм был вдохновлен явной скрытой антифеминистской враждебностью. Эвелин из Уолтера должна была быть сумасшедшей, но это был персонаж Иствуда, который явно был в истерике.

Язвительная, озлобленная и серьезно озабоченная, Эвелин была пикантной, но и неблагодарной ролью. Она олицетворяла опасения послевоенного поколения по поводу женского движения середины века, особенно когда дело касалось сексуальной активности. Женщина, обладающая самообладанием, чтобы определить, чего она хочет, - и иметь смелость идти за этим - по-видимому, наиболее легко воспринималась как функция психического расстройства, уничтожения нарциссизма или того и другого.

Но Уолтер сопротивлялся рефлексу сыграть Эвелин в роли банши из фильмов категории «Би» или жалкого парня феминистского движения, которое в фильме так витиевато карикатурно изображено. Иствуд мог бы изобразить ее как монстра в своем шоу ужасов, но Уолтер подавил этот импульс и поставил спектакль, затронутый уязвимостью и сочувствующей искрой взаимопонимания.

Киноиндустрия переживает кризис. Он может многому научиться у 1970-х годов.

выпадать цена билета мальчика

Сигал и Уолтер работали вместе трижды: в почти забытой комедии Сидни Люмета 1968 года «Прощай, Браверман», в эпизоде ​​ситкома «Просто стреляй в меня!». и в сериале TV Land «На пенсии в 35 лет». Конечно, Сигал был наиболее известен своим совершенно бесстрашным изображением молодого профессора колледжа в экранизации «Кто боится Вирджинии Вульф?». и стремительные ромкомы, такие как 'Сова' и 'Кошечка'. Но мое любимое выступление Сигала было в фильме, который никогда подобным образом не канонизировался, хотя он и заслужил: «В любви», вышедшей в 1970 году, Сигал играет Брукса Уилсона, коммерческого иллюстратора, который работает на Манхэттене и живет в пригороде со своей женой. , Сельма (Ева Мари Сэйнт) и их две дочери.

Брукс - олицетворение классического кризиса среднего возраста, термин, появившийся всего пять лет назад. У него роман с женщиной намного моложе. Он беспокоится о своей работе и своих профессиональных амбициях. Он счастлив, но ему скучно дома. Кульминационная сцена фильма происходит на коктейльной вечеринке WASPy в Коннектикуте, где Брукс соблазняет жену друга, и их связь снимается на камеру видеонаблюдения, которую могут увидеть все гуляки.

Loving затрагивает те же темы, что и Play Misty for Me, включая нервную сексуальную тревогу и коварную тектонику смены гендерных ролей. Но Ловингу не хватало ненависти Мисти. Поклонники фильма давно отмечают, что ДНК Брукса разделяет с антигероями Джона Чивера, Джона Апдайка и Жюля Фейффера; эта кульминационная вечеринка с ее архетипами распущенности 70-х опередила Ice Storm Энга Ли на 25 лет.

как очистить свое тело от тк

В его экранизации романа Дж. М. Райана Brooks Wilson Ltd. Режиссер Ирвин Кершнер наблюдал за напыщенностью и беспокойством своего главного героя с сердцем, остроумием и изысканностью. Сигал мог сыграть Брукса любым количеством способов, которые сделали бы его эгоистичным, поверхностным, жутким и откровенно хищным. Вместо этого он позволил Бруксу быть классическим антигероем - человеком, чьи худшие порывы не были выражением врожденного зла, а были теми же слабостями, с которыми могли относиться все в аудитории.

Любопытно, что и «Играй мне в тумане», и «Любить» якобы были о мужчинах. Но каждый оказался о женщинах, хотя бы косвенно. Один из самых тонких и щедрых жестов Сигала в «Любви» - позволить Сэйнтс Сельме спокойно стать мудрой и бдительной героиней своей собственной истории: она олицетворяла женщину, которую Бетти Фридан написала семь лет назад в Женская Мистика , в котором она определила проблему, у которой нет названия, то есть закрадывающееся чувство неудовлетворенности женщин своей ролью жены, матери и многим другим. В «Play Misty for Me» Эвелин, возможно, символизировала самые глубоко укоренившиеся общественные страхи Америки по поводу того, кем может стать Сельма, если она прочитает эту книгу и примет ее близко к сердцу.

стратегии, чтобы выиграть Powerball

Говорят, что каждый фильм в конечном итоге становится документальным, хотя бы для того, чтобы показать грядущим поколениям, как вели себя их предки, что они ценили и как они думали о жизни. Это верно в отношении Play Misty for Me и Loving, хотя они наиболее ценны как демонстрации для актеров, которые взяли нелестную роль и превратили ее в нечто человеческое, даже гуманное: Уолтер, внушив Эвелин пафос, Сигал, вселив в Брукса кривое самолюбие. осведомленность. Если актерская игра - это слушание на 90 процентов, то это были два непревзойденных профессионала, тонко настроенные на то, что их окружало, от их коллег до их духа времени. Их персонажи могли быть предвестниками надвигающегося апокалипсиса, но их понимание и сострадание позволили им выйти невредимыми.

Исправление: в более ранней версии этой статьи было неверно указано, сколько раз и над какими проектами работали Джордж Сигал и Джессика Уолтер. История обновлена.

Актеры в документальных фильмах были табу. Теперь они звезды.

Кандидаты на «Оскар» разнообразны как никогда. И это вызывает больше вопросов о цифрах и нюансах.