Валторна Эйб Маме (в центре) выступила в Rhizome 8 октября с барабанщиком Джо Палмером (слева), басистом Стивом Арнольдом и Сарой Хьюз (без фото). (Джейми Сэндел)
буферы YouTube, но не воспроизводятсяОтМайкл Дж. Уэст 9 октября 2021 г., 13:52 летнее североамериканское восточное время ОтМайкл Дж. Уэст 9 октября 2021 г., 13:52 летнее североамериканское восточное время
Джулиусу Уоткинсу, первому джазовому исполнителю на валторне, в эти выходные исполнилось бы 100 лет. Естественно, что единственный крупный джазовый исполнитель на валторне в округе Колумбия - 27-летний Абэ Мамет - выпал на долю участия в этом событии. В пятницу вечером Mamet выступил в составе замечательного квартета на лужайке в Rhizome, где группа почтила Уоткинса и подарила Mamet свой собственный реквизит.
Уоткинс, возможно, и основал родословную, но французские валторны в джазе все еще редкость. Как показал квартет, обидно. Играя под навесом палатки (и иногда ее звук становится меньше, когда проезжают поезда метро и вертолеты), рог Мэмета прекрасно сочетается с альт-саксофоном Сары Хьюз в таких мелодиях, как «Think of One» Телониуса Монка (оригинальная запись 1953 года, ставшая прорывом Уоткинса) и великолепная «Life of» Уоткинса. Любовь. Однако более интересным было то, когда они дрались, а не смешивались. В Swinger Blue Modes Уоткинса они обменялись шутливыми четверками, а затем перешли к игривому контрапункту. Хьюз издал прохладные тона на альте, а Мамет стал агрессивным, словно пытаясь протолкнуть естественный мягкий звук валторны. Они встретились посередине.
Между песнями и после антракта Мамет рассказывал публике об Уоткинсе и его важности, рассказывая о его истории, стиле сочинения и наследии в качестве учителя (при этом Мамет отмечал, что он был частью третьего поколения джазовой валторны). Можно было бы сказать, что это наследие было в центре внимания второй части шоу. Но что более важно, это была собственная музыка Мамет.
Рекламная история продолжается под рекламой
Это был другой мир. В то время как работы Уоткинса основывались на бибопе и недолговечном джазе и классическом движении Третьего потока, произведения Мэмета были постсоветскими - ну, все это. Его MallRats был сконцентрирован на уличном ритме возрождения духовых оркестров, с валторн, басистом Стивом Арнольдом и барабанщиком Джо Палмером, которые удвоили этот ритм. (Хьюз сел.) Мамет играл без аккомпанемента на «Дон», медленной пьесе с мастерским использованием пространства и темпа, прежде чем Хьюз вернулся с Джо Боннером, фанковой данью покойному пианисту, который был одним из наставников Мамет. Для выхода на бис группа вернулась к работе Уоткинса: The Oblong, которая в их рендеринге имела смутное ощущение Нового Орлеана (хотя Мамет играл более современный свинг - жестко - по этому ощущению).
Хотя акцент вечера на валторне был очевиден, было бы несправедливо сказать, что Мамет был всем выступлением. Арнольд был плодовитым солистом, заставляя бас-гитару петь в «Life of Love». Палмер не играл соло, но он определенно был грувмастером концерта, почти телепатически связавшись с Арнольдом в «Причинах в тональности» и Джо Боннере. Между тем, импровизируя после красиво построенной импровизации, Хьюз снова и снова доказывала, что она - гражданское сокровище. Есть ли здесь где-нибудь мост, который мы можем назвать в ее честь?
